Пошаговый разбор черт лица, выявление и подчёркивание особенностей внешности
Стилизация: Бенедикт Камбербетч
Впервые я увидела его лицо в 2010, когда сериал Шерлок только-только появился: я поняла, что более странной внешности я ещё не видела. Как будто он уже стилизован. Каждая деталь лица по отдельности абсолютно обычная, лицо соответствует общепринятым пропорциям, нет никаких особых примет, но в совокупности, когда видишь мимику, эта уникальность вылезает на первый план. На мой взгляд, его лицо - идеальное поле для экспериментов со стилизацией в рамках работы иллюстратора.
В первую очередь нужно рассмотреть пропорции и проговорить, на что именно нужно обратить внимание в процессе создания портрета.
В первую очередь нужно рассмотреть пропорции и проговорить, на что именно нужно обратить внимание в процессе создания портрета.
- Лицо очень вытянутое. Несмотря на верные пропорции лица: (лоб = нос = нижняя часть лица), засчёт причёски, небольшого разреза глаз, приподнятого кончика носа и широкого подбородка кажется, что его нарочно потянули вдоль.
- Приподнятый кончик носа и глубокий уголок на верхней губе создают ощущение большого расстояния от носа до верхней губы.
- Веко нависшее, брови широко расставленные, светлые, выпуклые, и тем самым создающие тень на глазах, «погружая» их в лицо. Из-за этого глаза кажутся ещё меньше.
- В профиль нос треугольный. Я его про себя называю «нос дельфина». Он правильной формы, с довольно короткой спинкой, круглым кончиком, переносица расположена выше среднего.
- Самая узнаваемая часть лица - губы. На них стоит сделать акцент. Широкая и светлая нижняя губа ярко контрастирует с темной и угловатой верхней. Уголки глубоко погружены. Линия рта полукруглая, будто в постоянной легкой улыбке.
- Крупный широкий подбородок, высоко поставленные скулы, лицо в целом узкое.
Далее начинается работа с цветом. Последнее время я часто пользуюсь следующей формулой распределения: верхняя часть лица уходит в желтый, средняя в красный, а нижняя в синий. Эта формула для моего любимого типа освещения: немного сверху. После выделяю фиолетовым самые тёмные зоны и подчеркиваю перепады высот лица. И более светлым телесным цветом выделяю самые выступающие на лице зоны. Таким образом я получаю что-то вроде рельефной карты, подчинённой определённому освещению и положению плоскостей, и теперь мне гораздо легче ориентироваться.
В случае с Бенедиктом это наиболее подходящая цветовая схема: она придаёт выпуклой верхней части ещё больший светлый акцент и уводит в тень узкую нижнюю.
В случае с Бенедиктом это наиболее подходящая цветовая схема: она придаёт выпуклой верхней части ещё больший светлый акцент и уводит в тень узкую нижнюю.
В финале я добавляю блики, слегка корректирую общий цветовой тон и использую настройку «Шум», она помогает объединиться всем деталям общим знаменателем.
Это один из вариантов возможной стилизации. каждый художник увидит это лицо по-своему и сделает собственные акценты. Возможно, я когда-нибудь повторю этот эксперимент и совершенно по-новому интерпретирую.
Это один из вариантов возможной стилизации. каждый художник увидит это лицо по-своему и сделает собственные акценты. Возможно, я когда-нибудь повторю этот эксперимент и совершенно по-новому интерпретирую.
Завершаю работу детализацией. Делаю тёмные акценты на уголках губ и складках века, добавляю волосы.
Учитывая эти его приметы я делаю набросок, начиная с формы лица и завершая усилением: лицо делаю ещё уже, глаза уменьшаю, брови делаю шире, нос немного короче. Губы слегка гипертрофирую.
После описания я хочу показать расположение мышц лица и его пропорции. Понимая строение мышц, становится гораздо проще передавать рельеф лица. Пропорции помогают не запутаться в расположении деталей. В любом построении, на мой взгляд, стоит изначально ориентироваться на условный шаблон, а только потом подгонять его под индивидуальные параметры.
